Christian de Portzamparc：里约热内卢艺术之城

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2018-11-04 00:00:00

建筑将是一个孤立的对象，需要脱颖而出作为一个强大和大胆的参考。音乐的主题将使建筑师完全自由地进行声学和自由形式的绘画

该建筑是该市重要的建筑参考，也是建筑师的职业生涯，被认为是过去几十年中巴西工程最相关的公共工程之一。它包含由专业人员体现的元素 - 大跨度，柱子和雕塑坡道，丰富和旺盛的使用混凝土和赞赏的阴影文化 - 并结合自己的工作的美和技术。

根据Portzamparc的说法，他的目的是从地点，景观，气候，计划的动态，声学隔离的需要，以及适应巴西的结构技术。与在其工作的其他地方发现的情况相反，其实施领域总是有限的，使建筑受到非常严格的规定，里约热内卢艺术之城的项目要求增加幅度：该建筑，占地95.6万平方米，位于城市平原中间15公里的延伸段。

在Portzamparc的工作环境中，艺术之城成为他对完整和空白空间与结构重叠之间关系的反思的综合。在他之前的一些作品中，该程序看起来是分开的，并且被不同形式的不同块所遮蔽，渗透在公共中心内，这些公共中心穿插在一个很大的常规体积内。随着变化，这个概念被用于巴黎的CitédeLa Musique，以及艺术之城。虽然在寒冷的气候体积接收玻封或混凝土，在里约他提出，中脱颖而出的距离，横向打开，露出不规则的块的运动，使景色远处的大海，湖泊和山脉。

是指导该项目的概念，那么，大提升的阳台 - 距地面，汽车，和开放的景观 - 两个水平平面之间包含的20世纪50年代的巴西建筑（范式两个90 x的砖200米，地板到地面和盖30上述货物10米），巨大观景楼房子的程序在不规则形状的五个块的各个项目，由提供阴影和空气和光的通路的空隙隔开。对于隔音他们，预应力混凝土的大炮弹创建，该拿出从地上，覆盖着费尔南多Chacel设计的红树林和园林水景圆柱形的蜡烛。

该结构在市艺术的关键作用，因为是两个大砖和定义他们的雕塑，光暴露的混凝土墙，并在同一时间不朽的形式。该项目的特殊规模 - 建筑面积90,000平方米，其中68,000平方米 - 需要大量的支柱。起初，法国队提出的数十项支持并没有让Portzamparc满意，后者想要一小部分人。在飞行到柏林，反映隔音皮和其联系下面的柱子的静态工作，建筑师来到这些轴承茧，弯曲和圆柱的结论，他们从接地面，爬上支持自己所有，不只有两块板。为了让它们变得纤细，我会使用预应力混凝土。

为了应对其建筑所带来的挑战，Portzamparc倾向于在巴西进行结构计算，其对预应力混凝土的经验在世界范围内得到认可和尊重。选择了这个工作，卡洛斯Fragelli和贝特工程尤利西斯羔羊，与顾问布鲁诺康达里尼的团队，是市艺术的结构复杂的生存至关重要。该提案没有大的变化被批准后不久，诡计多端开始直接与建筑师和他的团队一起工作，分析了建筑设计，预上浆结构，谈判支持的增加，讨论替代方案并在不同的位置检查负载，直到找到最合适的解决方案。

挑战是巨大的，不仅是考虑的开口，30至35米，而且还因为板坯丽[1.5微米厚]，十米高的重量和强度，和盖的[1.7米厚]，离地面30米，还有一些倾斜的柱子。这是一幢大型建筑，采用轻型和柔软的支撑 - 尽管外形轻盈，但由于声学需求，墙壁非常沉重。如果没有通过信息技术提供预应力和项目资源的技术，建设将是完全不同的东西，而且我们很难兑现亮度和那保桑巴克想，“康达里尼见证想法纪念。

建筑物由主要结构组成，四个板块定义工作（底土，底土的屋顶，露台和盖子）; 结构元素，包括支撑板的墙壁和支柱; 和二级结构，它们是五个街区的平板，梁，楼梯，墙壁和支柱，用于容纳程序，并在整个结构的支撑和加固中起作用。丽城和屋顶板接收网格结构; 地板和地下覆盖物的厚度为25厘米; 在中间层面铺设了传统的钢筋混凝土和预应力混凝土板。